渥水 – 2020春 – 翻译诗

如是说……

原作：匿名
翻译：瘦灯

喜雨何撑伞？
赏风却落帘。
慕阳偏寻阴，
爱我我岂敢？

You say that…
Anonymous

You say that you love rain,
but you open your umbrella when it rains…

You say that you love the sun,
but you find a shadow spot when the sun shines…

You say that you love the wind,
But you close your windows when wind blows…

This is why I am afraid;
You say that you love me too…

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2020-02-222022-12-18

渥水 – 2020春 – 短文集

说东道西 – 浅谈古典诗歌的隐喻

作者：张培军

诗歌，像任何形式的文学一样，是用来表达作者的情感、感受、认知、观点等抽象或繁杂的东西。限于古典诗歌的字数和规则的限制，作者往往无法用直白的语言去描述。再则，古典诗词要求含蓄，不能过于直白。因此，古典诗歌创作需采用行之有效的修辞手法，隐喻是其一。

隐喻是比喻的一种。比喻需三个构件：喻体，本体和喻词。如果喻词为“如”，“似”，“像”等不确定的词，就构成明喻。如果喻词为“是”，“为“等确定性的词，或省略，则构成隐喻。

隐喻可使本来难以表达，抽象，复杂的意象变为容易;也可使平淡的意象变生动，从而使诗歌更易懂，更有韵味，也可启发读者的想象力。

其实，隐喻不只是一种修辞手段，也是一种思维方式和认知现象。我们都会利用隐喻来认知我们的周遭世界，理解抽象复杂的事物。也就是说，我们大家（孩提除外）都有利用隐喻的能力。我们要做的不是去建立这种能力，而是有意识地将其运用到诗词创作中，并要不断地提高，加强这种能力。

虽然隐喻的现代研究起源于国外（Lakoff，Johnson，Turner等），我们先人对隐喻早有深刻的认识，并把隐喻娴熟地运用到文学创作中。“比”是古诗六要义及近代诗三要义之一。比就是比喻，包括明喻和暗喻（隐喻）。比是古诗和近代诗的灵魂，没有比，就没有诗。

诗经的美，隐喻是最为重要因素。先人用花草，动物，山川，风雨等来隐喻男人女人，以及他们的感情，爱情，情操，以及社会现象等等。比如用树木隐喻男人，花草隐喻女人，水隐喻爱情中障碍。比如《国风．魏风．硕鼠》将剥削者比作老鼠，《国风．秦风．蒹葭》将水比作婚姻爱情的阻隔。

唐诗宋词继承了以往诗歌中隐喻的运用，并发扬光大，最显著的是用典隐喻。李商隐是代表之一。李商隐善于用典，他的诗词有些朦胧，也招惹不少批评。甚至有人称他的诗词为“点鬼簿”。这是题外话。

李清照的词中也常用隐喻，特别是花。李清照的花就是她一生的喜怒哀乐，爱恨情仇。在《减字木兰花．卖花担上》，作者用买花，戴花，比花来形容主人翁在见新婚丈夫前的复杂心理活动。在《鹧鸪天．桂花》中，作者用桂花来隐喻作者欣赏的一种人品，也正是作者自己人品的写照。

诗词中的隐喻不只限于词语和句子，也可贯穿于整个诗篇中。如陆游的《卜算子．咏梅》和《钗头凤．红酥手》。前者来隐喻作者本人自况和人格，后者用来隐喻作者与唐婉的爱情悲剧。

修辞学对隐喻的定义复杂难懂，我们不必深究。我们记住两点足够。第一，隐喻中喻体和本体要有一定联系，这些联系可基于逻辑关系，也可基于约定俗成。第二，隐喻的张力并不是与相似度成正比，而恰恰是成反比。第二点再加一些解释。

像隐喻一样，张力也是个现代术语，定义尚未统一。我的理解如下。

不论是现代诗还是古典诗词，都有不同层次的对立统一的结构。比如诗的表面意义和隐含意义，诗句中静与动，明与暗，冷与暖等的对比，以及隐喻的喻体和本体。张力是指这些结构的关系的衡量。结构的两方面相差越大，或越深刻，张力越大。张力大的作品可激发读者的联想，而激发读者的联想是诗歌的重要目的之一。

试看以下例子。

红和火，绿和蓝是意义上相差很大的词语。白居易就用火比喻红，用蓝比喻绿，诗句“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”也就成为古典诗词中比喻运用的经典。再例如陆游的《卜算子．咏梅》和柳宗元的《江雪》都是用物象塑造一个孤独，凄凉的氛围（表面意义）来表达作品的隐含意义：作者的自况和人品。只从字面上，作品的隐含意义无任何踪迹。读者只能用联想去体会（当然作者需了解作者的写作背景）。

与任何修辞手段一样，隐喻的运用也要有度。恰到好处地运用隐喻是我们文学创作中一生的课题。