去年七月，我从重庆码头登上长江客轮青云号，开始了长江三峡之旅。想起了北魏作家郦道元笔下的三峡：自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月……
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很久很久以前，有一个富饶美丽的绿洲，住着一群叫做华夏的人。绿洲内有一个神奇的地方，称为世安。巍峨的世安把天上清澈的泉水引了下来，供给人们饮用和洗濯。叫不出名字的各种花草树木，郁郁葱葱地布满了世安各个角落。各类蔬果任人采摘，吃不了掉地下的，发酵变成了果酒，汇入大小池塘里。
继续阅读“除夕守岁过大年”说东道西 – 浅谈古典诗歌的隐喻
诗歌，像任何形式的文学一样，是用来表达作者的情感、感受、认知、观点等抽象或繁杂的东西。限于古典诗歌的字数和规则的限制，作者往往无法用直白的语言去描述。再则，古典诗词要求含蓄，不能过于直白。因此，古典诗歌创作需采用行之有效的修辞手法，隐喻是其一。
继续阅读“说东道西 – 浅谈古典诗歌的隐喻”学诗随想 – 关于平仄格律和诗歌语言
诗歌的发展，也是随着社会的发展，语词的变化而发展、丰富自己的。不论句式、韵律、语言皆如此。先就句式来说，从传说的原始部落时期我们的先民诗人的二字句“断竹，续竹，飞土，逐肉。”（砍下竹子，拉弯竹子，弹出石块，逐击猎物。—这是描写狩猎情景的诗。）到《诗经》、《楚辞》、《乐府民歌》，其句式字数有四字句，有五字句，有六字句，有七字句的，也有在相对整齐的句式中夹杂4，5句式；4，6句式；4，7句式；4，8句式；3，4句式；5，4句式；5，6句式；6，7句式；6，8句式；7，6句式等。也有3字句的，如汉．郊祀歌《练时日》、《华烨烨》、《赤蛟》、《天马》等（如《天马》：“……天马徕，从四极，涉流沙，九夷服。……”）。汉乐府《上邪》（“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”）其句式为2，6，5。3，4，4，3，3，5。更如自由诗。到唐代，诗的句式字数发展为规范的五、七言律绝。在韵律方面，要求越来越严格。一般说，古风的要求较为宽松，只求押韵，不细究平仄，而且还可换韵。而近体诗（即律、绝），其要求则非常严格。律诗，在平仄上不仅要求在同句中平仄相间，对句中平仄相对。而且要求上联的下句和下联的上句要平仄相重（粘）。不能失对，不能失粘，否则就是拗句。有拗要救。律诗的中间两联还要求对仗（排律，除首尾联外，中间各联均要求对仗）。句中还要忌孤平，忌三平尾等。因此，有不少诗家认为，近体诗太束缚思想，主张不要以词害意，有好句子的话，不妨突破一下戒律。这个观点，我非常赞同。
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