诗歌，像任何形式的文学一样，是用来表达作者的情感、感受、认知、观点等抽象或繁杂的东西。限于古典诗歌的字数和规则的限制，作者往往无法用直白的语言去描述。再则，古典诗词要求含蓄，不能过于直白。因此，古典诗歌创作需采用行之有效的修辞手法，隐喻是其一。
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诗歌的发展，也是随着社会的发展，语词的变化而发展、丰富自己的。不论句式、韵律、语言皆如此。先就句式来说，从传说的原始部落时期我们的先民诗人的二字句“断竹，续竹，飞土，逐肉。”（砍下竹子，拉弯竹子，弹出石块，逐击猎物。—这是描写狩猎情景的诗。）到《诗经》、《楚辞》、《乐府民歌》，其句式字数有四字句，有五字句，有六字句，有七字句的，也有在相对整齐的句式中夹杂4，5句式；4，6句式；4，7句式；4，8句式；3，4句式；5，4句式；5，6句式；6，7句式；6，8句式；7，6句式等。也有3字句的，如汉．郊祀歌《练时日》、《华烨烨》、《赤蛟》、《天马》等（如《天马》：“……天马徕，从四极，涉流沙，九夷服。……”）。汉乐府《上邪》（“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”）其句式为2，6，5。3，4，4，3，3，5。更如自由诗。到唐代，诗的句式字数发展为规范的五、七言律绝。在韵律方面，要求越来越严格。一般说，古风的要求较为宽松，只求押韵，不细究平仄，而且还可换韵。而近体诗（即律、绝），其要求则非常严格。律诗，在平仄上不仅要求在同句中平仄相间，对句中平仄相对。而且要求上联的下句和下联的上句要平仄相重（粘）。不能失对，不能失粘，否则就是拗句。有拗要救。律诗的中间两联还要求对仗（排律，除首尾联外，中间各联均要求对仗）。句中还要忌孤平，忌三平尾等。因此，有不少诗家认为，近体诗太束缚思想，主张不要以词害意，有好句子的话，不妨突破一下戒律。这个观点，我非常赞同。
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花飞花谢
故事发生在清明时节细雨蒙蒙的日子里。这是一个移民家庭，男女主人公来自中国。小夫妇的生活是千千万万个移民家庭的标准模式：两人在大学期间恋爱、大学毕业结婚、工作、移民、找工、置业、生儿育女。两个女儿都上小学了，夫妻也到了人生成熟的阶段。妻子操持家里家外：孩子的学习和课外活动、洗衣做饭、付账单、报税等等，样样都管。丈夫不喜欢做这些琐碎头疼的事情，就比较省心，但却总有很多无名目的埋怨和不快。
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近两年才听说雪雁的事。知道它们繁植于北极附近的冻土带。每年秋天向南迁移过冬，春天则返回家园。渥太华是它们一年两次迁徙的必经之路。成万甚至最多七八万的雪雁集体行动，场面蔚为壮观。
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