——读叔丁散文《近在咫尺的逃离之地》有感
某一天，由于某种不如意你的心情忽然变坏，于是你独自一人出门，漫无目的地走到一僻静之处。那里的小径有些荒芜，径上留有昨夜风雨吹落的残枝败叶，径边的纷乱的杂草中随意掺杂着野花，旁边的小溪毫无章法地拐来拐去，几片高高低低的芦苇把小溪的去路挡住。这场景你熟悉又陌生，熟悉是因为你曾来这里无数次，陌生是因为你发现它今天别有韵味。你沿着小径来回走着，你的心情渐渐平静下来，你开始去欣赏这条小径，小径旁的花草，还有那条不起眼的小溪。你发现其实它们还是很美的。于是乎，你的心情大好，把刚才的不快抛到了脑后，迈着轻快的步子回了家。
这正是叔丁散文《近在咫尺的逃离之地》（《渥水》第十六期）所描写的场境。尽管“逃离之地”一词有些消极，但文中毫无消极之意，倒更像苏舜钦的沧浪亭。
心中有了不快，你可以试着去逃脱。其实，心中的郁闷是逃不掉的，采取积极正面措施才是正道。比如说排，再比如说挤。文中所述正是挤法，用在小径上得到的愉快心情将郁闷心情挤掉。
问题是，如果你心情大坏，散散步就能转好么？也许你看到杂乱的景象心情可能更怀呢。确实有这个可能，这正是此文的妙处之一。你能发现小径的美，能改变你的心情，是因为你心中有一条无形小径，这条无形小径与你脚下的有形小径产生共鸣，你的脚走在有形小径上，而你的心走在无形小径上。
那么，文中提到那条无形小径了吗？当然没有明写，但它被写在字里行间。文中提到“走进它，融入它”，如果你心里没有那条小径，你只能走上它。
诗歌，特别是古典诗词，是讲意境的。一首上乘的诗词，不仅在于优美的词藻，而更在于深远的意境。散文也是如此。如果一篇散文只靠华丽的词藻堆砌而成，充其量它只是一只空茶杯而已，不管它的外表如何漂亮，当你看到它空空的内部，难道你不会有怅然有失的感觉吗？
当然，此文不仅是一只盛满香茗的茶杯，还是一只色泽淡雅、彩绘清丽的茶杯。
近在咫尺的逃离之地
这里，可以是一处逃离之地。
是一处几分钟之内就可以让你迅速逃离的地方。不需要你去计划，不需要买飞机票，不需要打包，不需要设计行程。你只要心存一念，不需要任何预备。
这是一处小周天，一处小世界，你一转念就可以徒步几分钟到达。在这里，你可以得到解脱，在几秒钟、几分钟之中。
或者是你心中那一处无可抵抗的挣扎，或者是早上醒来那个让你难以忘却的梦魇，或者是与人之间的那一点无奈，或者是工作中的那一点不甘。人生中不如意的那十之八九，你明知不可得却难免患得患失，你不能永远把持得心静如水。那么，你就可以来到这里。在这里，可以让你解脱。
这里是开放的，向所有愿意关注他的人敞开。只要你有心，你总会找到它。
这里也是封闭的。它隐匿在城市乱象之中，在民居之侧，在公路之下。但你一经发现这个地方，你就可以走进它，融于它。
一切来得那么容易，一切就那么幸运。你走进它，你就在里边解脱。
这里的小径在野花中向前延伸着。它或许不长，但你可以跟随它。前路不通，再走回来，你可以走几个来回，你不想去哪里，你没有目的地。你在行走中调整思绪，你的愁乱在行走中一点一点梳理温顺。
小路两旁是野花，无拘无束，恣意绽放。
花的颜色与高低绝不会听从你的安排。没有人规划哪里是什么颜色，哪里是高哪里是低，哪里是前哪里是后。但野花自有它的自在，却也有它自己的平衡。长在后面的总是高的，前面总是矮的。有的野花的颜色搭配着，紫色的可以跟黄色的一起掩映。野花有时是一种色泽一片片一簇簇地彰显，有时又是零星点缀着，给你一个个小惊喜，你总是看不厌。
走进这里，在小路上你的脚步放慢了，你的思绪停滞了。你的眼睛可以凝视一朵花，直到永恒。这是这样一个地方，所有的东西都给施了魔法。在你走进它的那一刻，你也被魔法热情地拥抱了。你不再是你。你不再是城市中那个被困扰的人。你失忆了，你什么都不记得。
这里没有时间，自然也没有烦恼。
你觉得自己是一瓣花，一枚叶，一声鸟鸣，一缕沾染了朝霞或者夕阳的云朵。
这里有鸟儿在不同的角落里，各自随意着。小湖中有加拿大鹅，有白鹭，还有野鸭，树丛中有红翅黑鸟，红衣主教鸟，罗宾鸟和黄雀鸟。它们都相安无事。它们都随意，想起来就飞走，乏了就回来。它们在这里孕育生命，陪伴日出日落。
鸟儿在小路上跳，在天上飞，在树枝上栖息。这里是它们的世界，它们不在意来访的行人。因为它们知道，来的人和它们一样也会忘了自己。那么，人与鸟又有什么不同。
在这里你可以看着风，听着风。你感觉着风，那就是空气啊，它在与你说话，它摇动着湖中茂苇，摇动着野花，摇动着鸟羽，也摇动着你的思绪。
你让思绪在这里休眠。
来吧，一切从身前足下的小径向前延伸。